1960年属鼠人2020年运势，1960年属鼠人2020年每月运势
作为毛主席的贴身卫士，李银桥一直有一项艰巨的任务——提醒毛主席时间。
此话怎讲？
毛主席自从担任了新中国的***后，公务繁忙、事必躬亲，因此，很难有时间去好好休息。
而且，毛主席习惯于晚上办公白天睡觉，这就导致主席的睡眠质量大大下降。
而卫士李银桥的艰巨任务就是提醒毛主席睡觉的时间到了，并督促他早点上床休息，以保证他有充足的睡眠。
可是这一天，李银桥发现，毛主席竟然迷上了一套“小人书”，为此，主席甚至放弃了宝贵的午睡时间。
那么，这到底是一本什么样的“小人书”，居然有这么大的魅力？这本“小人书”又承载了怎样的重任？
1925年，受新文化运动的影响，上海世界书局首先开创了连环画册，这种连环画册是在插图故事的基础上一步步完善而诞生的。
新文学作家将传统故事内容压缩，再配上生动的插图，既增加了趣味性，又使作品不失连贯，如此就形成了图文并茂、老少皆宜的“小人书”。
首批连环画册包括了《三国志》、《水浒传》、《西游记》、《封神榜》、《说岳全传》和《红楼梦》六大部分，基本上囊括了中国古典小说的精华。
这种上图下文的“小人书”，不需要多高的文化水平就能阅读，因此一经推出，便受到了广大劳动人民的喜爱。
建国之后，百废待兴，人们的精神生活空虚，迫切需要精神食粮。这种在上海一炮走红的新式文学作品，自然而然地受到了毛主席的重视。
毛主席说：连环画大人小孩都爱看，文盲看，有知识的人也爱看，我建议要成立个美术出版社，多出一点新的连环画。
就这样，在毛主席的提议下，“小人书”开始担负起丰富人民群众精神生活的时代重任，并得到了更广阔的发展空间。
1952年，华东人民美术出版社成立，后来改名为上海人民美术出版社。
该出版社为了创作更多题材新颖、符合时代特色的“小人书”，特地设立了许多著名的连环画创作室。
创作室的画家有一百多位，他们便效仿《水浒传》中梁山好汉的样子，也给自己封了个“一百单八将”。
老一辈艺术家在这里挥毫泼墨，为我们创作出一大批经典的“小人书”，比较有代表性的有《三国演义》、《红楼梦》、《孙悟空三打白骨精》等经典作品。
他们在创作的同时，不仅立足于古典文学经典，而且推陈出新，也创作出了很多有时代代表性的作品，如《铁道游击队》、《山乡巨变》等。
上世纪50年代，连环画一度被称作“解放书”。
在创作上，首先坚持“古为今用”的原则，对历史题材进行改编，去其糟粕，取其精华。
如《西厢记》、《大闹天宫》、《天仙配》、《哪吒闹海》等。
其次，“小人书”在题材选择和艺术处理上有着鲜明的时代性，始终坚持“为工农兵服务”的文艺方向，因此，也创作了不少文艺作品。
例如，革命历史题材的《鸡毛信》、《渡江侦察记》、《铁道游击队》等。
“小人书”的作者们在原有的历史故事和文学名著的基础上，对题材进行了改良，加入了很多现代的元素，这些新式的小人书更贴近人们的生活，立足于广阔的农民阶级，不仅丰富了人们的精神生活，反而寓教于乐，大大提高了国民的思想觉悟。
1960年，毛主席把一套上海人民美术出版社新出版的《三国演义》连环画放在书桌上，茶余饭后便翻阅一下。
贴身卫士李银桥非常担心毛主席的身体，便询问：毛主席也看小人书啊？
毛主席回答道：你别看这是小人书，他虽然简单，但是把整本《三国演义》的内容都包含在里面，言简意赅，不仅如此，小人书里面的插画也非常精彩...
就这样，毛主席饶有兴致地对他讲述了小人书《三国演义》里火烧赤壁、夷陵之战、桃园结义等精彩故事。
众所周知，毛主席向来手不释卷，他的阅读内容也非常广泛，大到经史子集，小到街边报刊，毛主席都十分喜爱。
毛主席对《三国演义》也情有独钟，早在他青年时期参加革命军时，就效仿《三国演义》中“桃园三结义”的桥段，与新军战友彭友胜、朱其升“红枫坡三拜把”，结成异姓兄弟。
可是，作为古典小说的《三国演义》内容繁杂、语言文言化，不利于传播。而“小人书”形式的出现大大弥补了这一缺陷，因此，毛主席对它大加赞赏。
然而，毛主席看的这几本《三国演义》“小人书”创作非常不易。
《三国演义》原著有120回，要想把厚厚的一本《三国》凝聚成薄薄的几本连环画，可不是一件简单的事。
对此，《三国演义》“小人书”的作者们绞尽了脑汁。最终，这篇巨作经过上海三十多位连环画高手的联合创作终于问世。
“小人书”《三国演义》总共有七千多幅插图，一百一十五个人物形象，将三国时期各国之间的战乱纷争，各个人物之间的尔虞我诈、浓情厚义，各场战争的气势磅礴、千军万马描绘得淋漓尽致。
三十多位画家联合创作一部作品，这就要求画家作画既要保持自己的个人风格，又要与改书的主基调统一起来，做到个性与共性的统一。
画家张伯诚在回忆连环画《三国演义》创作时说道：连环画总共分做60套，那么多人物形象都要统一起来，每个人又要独立完成自己的任务，不能出现差异，这是非常有难度的。
不仅如此，文字版的《三国演义》只对其中出现的历史物件一笔带过，而插图画家们却不能马虎，他们力求自己画作中出现的物件和史实一致。
为此，他们需要翻阅古籍，查阅古典文献进行考证。有一次他们为了画一个香炉，甚至在博物馆参考了东汉时期的香炉造型来进行写生。
《三国演义》“小人书”空前火爆，有些书摊往往是刚把书上架，很快就被书迷们抢空，不得已出版社又要重版。
很多人为了集齐《三国演义》“小人书”，都跑到新华书店去“蹲守”，拿到新书之后又舍不得一口气看完，只能慢慢看，细细品。
红色题材“小人书”迎来发展高潮《三国演义》连环画掀起的这股热潮最终刮到了中南海，这几本小人书也传到了毛主席手里，“小人书”历经了十年的打磨，毛主席十分欣慰，对《三国演义》爱不释手，对创作者们也大家赞赏。
“小人书”有大用处，李银桥并不知道，毛主席之所以爱“小人书”，是因为他早就想借小人书来“干点大事”...
在旧社会，人民生活水平差，文化普及率低。
新中国刚刚建立时，我国文盲率很高，这严重束缚了生产力发展水平的进步，因此，推进扫盲工作开展已迫在眉睫。
扫盲，不仅要对文化基础差的群众进行教育，教他们识字、认字，更要培养他们的读写能力，还要扫除旧社会遗留下来的封建迷信。
早在十多年前，毛主席就向中宣部和文化部发出过指示，借用老少皆宜的连环画来推进扫盲工作开展，要成立一个专门出版连环画的出版社，为群众创作更多高质量的连环画。
后来，在扫盲先进单位代表会议召开时，时任国务院副总理、全国扫盲协会会长的陈毅元帅，在会议上充分肯定了小人书对于扫盲的巨大贡献，也赞扬了建国以来取得的扫盲成果。
根据毛主席的指示，党和政府也特别重视扫盲工作，特别推荐连环画《那不是“鬼火”》。
就这样，顺着“扫盲”的风，“小人书”开始逐步发展，而这其中最有特色的当属红色题材的“小人书”。
不过，由于新中国刚刚成立，各项管理都不规范，“小人书”市场也出现混乱的景象，民国时期的许多内容不健康、不积极的连环画大肆传播。
1951年，《人民日报》发表了《严正处理旧连环图画问题》评论员文章，指出旧连环画对儿童和文化程度较低的群众毒害极大，这些连环画大多以上海为中心流传，下一步将对在全国各个城市中流传的封建、色情、反动的旧连环画严厉打击。
在这种情况下，必须疏堵结合，一方面加大对旧连环画的处罚力度，另一方面创作更多新式的连环画。
后来，改造工作迅速展开，国家也成立了连环画专业刊物《连环画报》，整合了连环画工作者的队伍，加强了他们的思想建设，使这一行业正规化起来。
不久，连环画的出版与发行全部由公司经营逐渐过渡到国营，连环画市场已经基本肃清了不良内容的书稿。
万事俱备，红色题材的“小人书”终于登上了历史舞台。
1950年到1955年这段时间，在党和政府的支持下，新中国的红色连环画事业取得了极大的发展。这其中最成功的红色连环画当属《铁道游击队》。
《铁道游击队》是由上海人民美术出版社的连环画家丁斌曾和韩和平合作完成，为了给新中国的红色连环画做楷模，两位主创呕心沥血。
为接近真实，他们曾先后五次去山东采风，体验当地的风土人情。
在采风过程中，只要有游击队员战斗过的地方，他们都会深入实地进行考察。
后来，他们还与《铁道游击队》原著作者刘知侠进行交流，阅读了相关史料，采访了老游击队员，力求展现那个年代游击队员的最真实的生活。
终于，《铁道游击队》一经面世，就火遍大江南北。
许多读者争相阅读，大街小巷的群众都在聊《铁道游击队》。《铁道游击队》的成功，也是整个红色题材连环画的成功，也为这种大胆的、新颖的题材开拓了市场。
如果说《铁道游击队》开辟了红色题材连环画的先河，那么《山乡巨变》就是红色题材连环画的***。
《山乡巨变》刚刚出版，就在一次全国性质的连环画评奖中获得了金奖。它由周立波的同名小说《山乡巨变》改编而成，主要描写了湖南农村生产合作社从初级社到高级社的发展历程，时代特点鲜明。
《铁道游击队》写的是北方的风土人情，而《山乡巨变》则描绘的是水乡江南的诗情画意。
《山乡巨变》连环画的作者贺友直老师是个土生土长的南方人，对江南的一草一木都非常了解，在他的笔下，农村巨大的历史变革了然于纸上。
在那个信息闭塞的年代，小人书充当了如今“新媒体”的角色，让祖国各地的群众都能感受到不同地域的风土人情，感受祖国的发展。
后来，改革开放之后，“小人书”的创作又迎来新的高潮，在“解放思想，实事求是”的口号引领下，“小人书”的创作更加贴近人民群众的生活，取材不仅局限于历史故事、文学名著、神话故事等，变得更加开放。
但红色题材连环画逐渐没落，而取而代之的便是许多70后、80后的童年记忆、国民生活必不可缺的一环——武侠题材小人书。
改革开放之后，许多香港***作品传入内地，但在当时，电视机都是个稀罕物。于是，一种结合连环画和武侠小说的新的连环画诞生了，比如《大侠霍元甲》《射雕英雄传》等，在内地也掀起了一股“武侠热”。
其实这时候，“小人书”市场的没落已经出现了，因为时代在飞速发展，伴随着电视机、***的普及，这种光与影以及声音的交合，更能震撼观众的视听。
不仅如此，由于群众思想的转变，原先历史题材的连环画缺乏创新，红色题材的连环画已经适应不了改革开放的时代需求了，我们也不再需要“扫盲”，陪伴了几代人的“小人书”就这样逐渐退出了历史的舞台。
时至今日，我们还能在某些书摊上看见“小人书”的身影，那代表了一个时代的记忆，也代表了毛主席的殷切期盼。
截止到2020年，我国的文盲率从80%下降到4%以下，可以说“小人书”功不可没！普及“小人书”，正是毛主席对扫盲工作的重要决策。
自建国开始到1960年，“小人书”历经了十年的发展，毛主席用十年时间看到了“小人书”《三国演义》，用十年的时间谋划祖国的“扫盲”工作...
他在看到《三国演义》连环画册的时候，一定感到欣慰，也会像个孩子一样痴迷地阅读，可是他所迷恋的不仅仅是那本“小人书”，既是中国精美绝伦的文艺作品，更是促进了整个***民族文化事业的蓬勃发展！